- Det er to teorier om identiteten til 'Mr. Jimmy, 'som vises i tredje vers:
Jeg sto i kø med Mr. Jimmy
Og mann, så han ganske syk ut
Det kan være en referanse til Jimmy Miller, som var produsenten av The Stones på den tiden, men det kan også referere til Jimmy Hutmaker, en lokal karakter som vandret i forretningsområdet i Excelsior, Minnesota, et trendy kunstnersamfunn utenfor Minneapolis nær Lake Minnetonka . Hutmaker, kjent som 'Mr. Jimmy, hadde noen funksjonshemninger, men virket mentalt skarp de fleste dager, selv om han ville snakke mye med seg selv. Han gikk mil hver dag og ble tatt vare på av de lokale butikkeierne til han døde 3. oktober 2007.
The Stones opptrådte i Excelsior på sin første turné i USA i 1964, og ble ikke godt mottatt. I følge Excelsior lore gikk Mick Jagger inn i et lokalt apotek for å få en Cherry Coke. Da var en kirsebærkoks en koks med ekte kirsebær i, og brusebutikkbrusene var stedet du vanligvis fant dem. Butikken hadde ikke kirsebærkoks og Mr. Jimmy, som sto i kø bak Jagger, kommenterte: 'Vel, du kan ikke alltid få det du vil.'
Mr. Jimmy var på Stones neste show i Minneapolis. Legenden forteller at Jagger sendte en limousin for å hente ham, men det er mer sannsynlig at en lokal forretningsmann har klart det slik at han kunne gå.
Chris Hall - Athen, GA, og de gode menneskene i Excelsior handelskammer - Barnekoret er London Bach Choir. De 60 stemmene deres var dobbeltsporet for å få det til å høres ut som om det var enda flere av dem.
- London Bach Choir prøvde å få navnet sitt fjernet fra albumet da de fant ut at det ble kalt La det blø og inneholdt 'Midnight Rambler', en sang om en seriemorder.
- Tekstene handler om hvor vanskelig det er å finne lykke. Uansett hva du har, vil du alltid ha mer.
- 'Chelsea Drugstore' var i Chelsea; King's Road, som faktisk svingte like mye som Carnaby Street i sin tid. Men det var ikke en apotek (ikke offisielt uansett), det var en pub. Stanley Kubrick filmet en del av En Clockwork Orange der. Men det mest ødeleggende faktum om Chelsea Drugstore er at stedet nå er en McDonald's.
Kevin - London, England - Dette ble utgitt som B-siden til 'Honky Tonk Women.' Versjonen på denne singelen er kortere enn den på albumet. Den ble utgitt 3. juli 1969, den dagen Rolling Stones grunnlegger Brian Jones døde.
- En versjon uten koret vises på Rock and Roll Circus , en britisk TV -spesial The Stones tapet i 1968, men ble aldri sendt. Med musikk- og sirkusartister ble den utgitt på video i 1995.
- The Stones spilte dette inn første gang i 1968 som en del av Tiggerbankett økter. Det gjorde ikke kuttet for det albumet, så det ble gjenopplivet for La det blø .
- Al Kooper ble hentet inn for å spille orgel og fransk horn. Disse instrumentene ville blitt spilt av Brian Jones, men han hadde alvorlige rusproblemer og var ikke tilgjengelig. Det er Kooper som spiller den lange hornnoten i begynnelsen.
- Dette ble brukt i filmen fra 1983 The Big Chill i en scene der den spiller i karakteren Alexs begravelse.
- En av backupsangerne var Doris Troy, som hadde et hit i 1963 kalt 'Just One Look'.
- Marrianne Faithful, som var kjæresten til Mick Jagger, hevdet at stoffbruken hennes var inspirasjonen til denne sangen.
- Mick Jagger forklarte: 'Det er en god sang, selv om jeg sier det selv. Det har et veldig allsang-kor, og folk kan identifisere seg med det: Ingen får det de alltid vil. Den har en veldig god melodi. Det har veldig gode orkesterelementer som Jack Nitzsche hjalp til med. Så den har alle ingrediensene. '
Bertrand - Paris, Frankrike - Bandets trommeslager, Charlie Watts, spilte ikke på dette sporet av den enkle grunnen at han teknisk sett ikke klarte å finne ut takten for denne uvanlige rillen og rytmen. Produsenten deres, Jimmy Miller, spilte på den i stedet. Watts endret til slutt en måte å spille på som vist på Rock And Roll Circus video. Miller var veldig bestemt om tromming. Han spilte også på 'Happy' og bidro med cowbell til 'Honky Tonk Women.'
I et intervju med NPR sa Al Kooper at han observerte Jimmy Miller og Charlie Watts som jobbet med trommelen. Watts fikk det ikke raskt nok, så Miller sa: 'Her, la meg vise deg det.' På det tidspunktet sa Watts: 'Hvorfor spiller du det ikke da' og gikk ut. Miller ble værende og sangen ble kuttet. - Komikeren Tig Notaro gjorde litt der hun snakket om hvordan denne sangen er feil valg når hun prøver å introdusere noen til musikken til Rolling Stones. Hun sier at da hun var liten, var hun evangelisk om The Beatles og The Stones, og en dag kom den kuleste gutten på skolen inn med farens La det blø album, som han fikk spille en sang fra i klassen. Han spurte Tig om det perfekte sporet, og hun valgte dette, som ikke gikk bra, siden de første 45 sekundene blir tatt opp av et barnekor. Før Mick Jagger kunne synge et notat, ringte klokken og etterlot klassen inntrykk av at The Rolling Stones laget eksperimentell kormusikk.
- I 2004 brukte Coke dette i reklame for C2, en lavere kalori, lavere karbohydratversjon av deres vanlige brus.
- I desember 2008 mottok Songfacts dette notatet, som selv om det er umulig å bekrefte, gjør det interessant å lese:
For førti år siden hadde jeg nettopp returnert til London fra India og Nepal. Jeg var blakk, skitten og jonsing ganske dårlig. En natt i håp om å få tilgang til et apotek var jeg på taket av bygningen over den. I sannhet var jeg ikke så veldig tyv, og taket mitt var et slags eventyr for å hindre meg i å hoppe ut av huden min. Da jeg passerte et takvindu, mistenkte jeg at noen så meg, men krettet den opp til paranoia og søkte videre.
Da jeg så en svart Jaguar (politicruiser) slange inn på gårdsplassen overdoserte kjertlene mine med adrenalin. Jeg hadde vært ganske atletisk før narkotika, men det overrasket meg at jeg var i stand til å fly ned brannutslippet og skalere den enorme piggtrådporten med energi (men lite tid) til overs. Jag var på hælene da jeg hoppet ut på gjerdet. Jeg løp som en demon så lenge jeg tenkte at det ville ta før andre politimenn reagerte på radiosamtalen og deretter bremset til det jeg trodde var en uformell tur. Da følte jeg meg ganske syk og dukket meg inn i Chelsea Drugstore. Dette var et veldig fasjonabelt kjøpesenter som inkluderte noen få puber, og jeg gled i tråd med mengden som ventet på opptak.
Jeg var svett og uskyldig og forestilte meg at jeg skilte meg ut, så i håp om å blande meg med mengden begynte jeg en samtale med fyren nærmest meg. Han spiste livredder og var veldig vennlig. Han la merke til et par som var mye kledd i klær, og jeg brukte en av samtaleåpnerne mine: 'Real Circus around her is not it', jeg dro den linjen ut av en Donavan -sang som endte med 'det er bare en fangst til moroa, til helvete hvis du er villig, navnene dine på fakturering og det ser ut til at du er ønsket i ring nummer én. '
> Han så på meg med et nysgjerrig smil. 'Å ja, jeg vet hva du mener, kostymer og alt.'
Jeg fortsatte, 'Flotte forestillinger, men fakturering inkluderer sannsynligvis oss begge' sa jeg i håp om litt ironi eller humor. Han siktet gjennom livredderne og stakk en i munnen hans, så opp og smilte meg stort: 'Jeg vet litt om forestillinger.'
OK, jeg burde ha gjenkjent ham umiddelbart eller i det minste da, men det var litt uten tro og jeg var i en litt situasjon. Da han så tilbake på livredderne, spurte jeg ham om han hadde lagret favorittsmaken sin til slutt. 'Nei' rampete smil igjen, 'jeg spiser alltid de røde først', og han viste det mens han la det i munnen.
Da hadde han full kontroll over samtalen; Jeg var 20 år gammel, og han var eldre og hadde en holdning til en mann som er veldig ansvarlig for sitt liv og for å være sentrum for ting. Jeg var en lurvete liten useriøs. Han spurte hva en amerikaner som meg gjorde i London. Jeg fortalte ham at jeg nettopp hadde vært på en overlandsreise inkludert Wien og Istanbul sammen med Bombay, Delhi og Katmandu. Han sa at han ikke visste noe om Istanbul, og at det eneste han visste om Wien var korguttene, og da han fant en annen rød, blinket han glisende. Da var vi involvert i en veldig flytende samtale. Han var veldig lett å snakke med til tross for sin status som stjerne. Han lyttet til og med til noen av historiene mine om øst. På et tidspunkt da jeg antydet at jeg prøvde å få noe den kvelden som jeg ikke så ut til å finne, visste han nøyaktig hva jeg snakket om. 'Du kan ikke alltid få det du vil, men ...' Som hørtes ut som visdomsråd for meg. Han var virkelig veldig sjarmerende og ekstremt flink, for ikke å si en underholdende samtalsmann.
Jeg er forferdelig på ansiktsgjenkjenning og tenker vanligvis bare på det neste jeg kan legge til i samtalen. Men da trengte identiteten hans inn i den tykke skallen min. Jeg presenterte meg som Jim og spurte ham om navnet hans. Han sa selvfølgelig Mick, og vi snakket litt om en forhandler jeg kjente som het Mick før han spurte meg om etternavnet mitt. Nå, hvor jeg er fra, kaller de det etternavnet ditt, og jeg visste egentlig ikke hva et etternavn var. Jeg husket at når du kalte noen 'sir' brukte du vanligvis fornavnet hans. Så jeg sa James ... tenkte at han ville vite mitt riktige fornavn. 'Nei, nei, jeg mener familienavnet ditt,' forklarte han. Jeg skjønte at han mente kallenavnet som familien min kalte meg, og jeg sa: 'Jimmy' Dette slo ham opp; Da antok han at jeg var en fullstendig idiot. Han sa 'så du er Mr. Jimmy, he, det er flott ... Mr. Jimmy' ler høyt.
Jeg fant det ut. Normalt er jeg ikke så veldig stum, men skjønner at jeg ikke hadde det bra i det hele tatt. Jeg fortalte ham etternavnet mitt, han sa: 'Herregud, glem det, jeg kommer aldri til å huske det, jeg kan knapt uttale det. Mr. Jimmy har det bra. '
Akkurat da kom en mann ut og banket veldig høflig på skulderen. Før han ble ledet gjennom den lange køen inn i klubben, snudde han seg for å invitere meg til å bli med ham. Da ble jeg skikkelig syk; Jeg takket ham og dro. Det hadde vært en stund, og jeg visste at jeg ville være trygg.
Jeg ble veldig steinete på syre første gang jeg hørte sangen og gjorde en stor ting om den. Ingen trodde på meg og en nær venn sa at selv om historien var sann, skulle jeg bare glemme den, og å fortelle den ville bare få meg til å se tåpelig ut. Jeg fortalte det ikke til noen andre på 25 år da jeg fortalte noen gode venner jeg drakk med. De lo og snudde samtalen andre steder. Jeg gadd ikke å insistere på historiens sannhet og lot meg gjerne slippe den. Den eneste personen som kan bekrefte historien er Mick. - Donald Trump brukte denne sangen gjennom hele sin kampanje da vi løp for (og vant) den republikanske nominasjonen i 2016. The Stones ga ut en uttalelse der han ba ham slutte å bruke musikken deres, men ikke bare ignorerte Trump forespørselen, han brukte sangen som capper til den republikanske nasjonale konferansen, etter å ha spilt den etter sin aksepttale midt i ballongene og konfettiene.
Sangen virker et merkelig valg, og antyder kanskje for republikanere som ikke støttet ham at de ikke kunne få kandidaten de vil ha, men de får den de trenger.
Kanskje resonerte disse linjene hos Trump da han tok bilder fra festen gjennom hele kampanjen og til og med på stevnet:
Vi gikk ned til demonstrasjonen
For å få en rimelig andel av overgrep
Syngende, 'Vi skal lufte frustrasjonen
Hvis vi ikke gjør det, skal vi blåse en 50 amp sikring '
Frustrasjon var et vanlig tema i Trumps budskap, ettersom han lovet å møte behovene til den vanlige mannen som følte seg frakoblet av regjeringen og et rigget system. - Etter Donald Trumps seierstale etter å ha blitt kåret til USAs 45. president, gikk den nyvalgte lederen av scenen til denne sangen.
Mick Jagger var ikke imponert og twitret: 'Bare så på nyhetene ... kanskje de vil be meg om å synge' You Can't Always Get What You Want 'ved innvielsen, ha!' - En av de mer uvanlige fremføringene av denne sangen ble sendt 18. april 2020, da Mick Jagger, Keith Richards, Ronnie Wood og Charlie Watts gikk sammen praktisk talt via Zoom for å fremføre den til One World: Together At Home -konserten til støtte for Verdens helseorganisasjon under koronaviruspandemien. Watts hadde tilsynelatende ikke et trommesett tilgjengelig, så han spilte lufttrommer - sporet hans ble antagelig dubbet inn.
