Maggie May av Rod Stewart

Denne sangen ble inspirert av kvinnen som avblomstret Stewart da han var 16. I januar 2007 -utgaven av Sp Stewart sa: '' Maggie May 'var mer eller mindre en sann historie, om den første kvinnen jeg hadde sex med, på Beaulieu Jazz Festival.'

Med sitt rykte på spill, var Stewart nervøs. Han sa at møtet var over 'om noen sekunder'.

Navnet 'Maggie May' vises ikke i sangen; Rod lånte tittelen fra 'Maggie Mae', en folkesang fra Liverpool om en Lime Street -prostituert som Beatles inkluderte på sin La det være album.

Stewart likte ordspillet tittelen skapte, noen ganger introduserte sangen ved å si: 'Dette er' Maggie May ' - noen ganger gjorde hun det, noen ganger gjorde hun det ikke.'

I memoarene hans Rod: Selvbiografien , Ga Stewart detaljer om opplevelsen som førte til denne sangen. Stewart skrev: 'Som 16 -åring dro jeg til Beaulieu Jazz Festival i New Forest. Jeg ville snek meg inn med noen kamerater via et overløpsrør. Og der på en bortgjemt gressflate mistet jeg min ikke-eksternt jomfruelighet med en eldre (og større) kvinne som kom veldig sterkt til meg i ølteltet. Hvor mye eldre kan jeg ikke fortelle deg - men gammel nok til å bli svært skuffet over opplevelseens korthet. '

Bemerkelsesverdig er det video av Stewart på festivalen , som fant sted i juli 1961.

Denne sangen kom sammen da Stewart begynte å jobbe med gitarist Martin Quittenton fra bandet Steamhammer. De samlet seg hjemme hos Stewart i Muswell Hill, der Quittenton spilte noen akkorder som fanget Rods øre. Da han susset ut en vokal melodi, begynte han å synge ordene til folkesangen 'Maggie Mae', som fikk ham til å tenke på den dagen 10 år tidligere da han hadde en rask og skitten prøve. De lagde en demo med Stewart som sang bruddlinjer. Derfra fikk han jobbe med tekstene, fylte en notatbok med ideer og kom frem til en historie om en fyr som faller for en eldre kvinne og nå er både slått og forvirret.
Dette var rockens første store hit med en mandolin, som hovedsakelig ble hørt i folkemusikk. Stewart brukte først instrumentet på 'Mandolin Wind', som var en av de første sangene han spilte inn for albumet. Han likte resultatene, så han brukte det også på 'Maggie'.

'Maggie May' er fortsatt den største mondolinbaserte suksessen som noen gang er spilt inn, selv om temamusikken for Gudfaren , utgitt året etter, kan bli mer anerkjent.

Hvert bilde forteller en historie var Stewarts tredje soloalbum, og det som gjorde ham til en superstjerne. På den tiden var han fremdeles forsanger i Faces, og for denne økten, som fant sted i Morgan Sound Studios i Willesden, England, hentet han inn to av kameratene fra den gruppen: Ronnie Wood (gitar/bass) og Ian McLagan (orgel). De andre musikerne var trommeslager Mickey Waller (han glemte å ta med seg cymbalene til økten, så de ble overdubbet senere), gitarist Martin Quittenton og mandolinist Ray Jackson.

Sangen kom raskt sammen i studio, hjulpet sammen med Jacksons mandolinbidrag. Jackson hadde blitt ansatt for å spille på sangen 'Mandolin Wind', og derfor var han tilgjengelig. Stewart ba ham spille noe de kan bruke for å avslutte sangen, som han improviserte på stedet.
Dette ble en stor hit i Storbritannia og Amerika, og toppet både britiske og amerikanske hitlister samtidig. Hvert bilde forteller en historie var også #1 -albumet på begge sider av Atlanterhavet, noe som gjorde ham til den første artisten som hadde nummer 1 og albumet både i USA og Storbritannia samtidig. Stewarts suksess i Storbritannia var forventet, ettersom han hadde en følge der som medlem av Faces, men han var lite kjent i Amerika før 'Maggie May' tok av.
Det er ikke noe ekte refreng i denne sangen, men mange vokale og instrumentale endringer for å holde den interessant. Kjører 5:46, ble det ansett som en merkelighet uten treff potensial og nesten sluttet albumet. Stewarts plateselskap, Mercury, trodde heller ikke at det var en hit, så brukte det som B-siden av singelen 'Reason To Believe'. Diskjockeys likte 'Maggie' bedre, så de spilte den i stedet, og tvang Mercury til å sette den ut som singel. Den første stasjonen som vendte singelen og spilte den som A-siden var WOKY i Milwaukee.
Ray Jackson, en britisk musiker som spilte i bandet Lindisfarne, spilte mandolin på denne sangen og på noen andre for Stewart. I 2003 truet Jackson med søksmål mot Stewart og hevdet at han fortjente en skriftlig æresbevisning for sitt bidrag. Jackson, som sier at han bare betalte standard £ 15 -sesjonsavgift for arbeidet sitt, uttalte: 'Jeg er overbevist om at mitt bidrag til' Maggie May ', som skjedde i de tidlige stadiene av karrieren min da jeg bare ble kjent for arbeidet mitt med Lindisfarne, var avgjørende for platens suksess. '

Stewart brukte Jackson på påfølgende innspillinger, men hørte ikke om biffen hans med komponistkreditten før på 80 -tallet. Stewarts replikk (gjennom en talsmann): 'Som alltid er det i studio, ble alle musikalske bidrag han måtte ha betalt fullt betalt den gangen som' arbeid for utleie '.

Å legge til fornærmelse er Jacksons ære på albumnotatene, som lyder: 'Mandolin ble spilt av mandolinspilleren i Lindisfarne. Navnet glipper meg. '

Jackson tok aldri saken for retten, men trusselen hans belyste hans bidrag og bidro til å offentliggjøre hans kunstneriske bestrebelser.
Den 32 sekunder lange akustiske gitarintroen som vises på albumversjonen ble lagt til senere. Skrevet og spilt av Martin Quittenton, ble den oppført som en egen sang kalt 'Henry' på britiske versjoner av Hvert bilde forteller en historie . Dette var Stewarts måte å gi Quittenton en bonus: Uansett lengde, tjener enhver sang på et album royalty for forfatteren.

Denne delen ble fjernet fra singelutgivelsen, som fremdeles kom på 5:11, langt lengre enn de fleste hit -singler.
Da dette ble en hit, overgikk Stewarts popularitet gruppens, så Faces shows begynte å bli fakturert som 'The Faces with Rod Stewart', noe som gjorde ham til fokus.
Stewart flyttet til Amerika noen år etter at dette kom ut. Han hadde det veldig bra der, men ønsket også å unngå de enorme skattene England påla underholdere med høy inntekt. Dette var omtrent på samme tid som The Rolling Stones forlot England av skattemessige årsaker. Albumet deres Eksil på Main St. er en referanse til deres 'skatteeksil' status.